[John Petrella]: Olá a todos, bem-vindos ao Method Happenings, um programa sobre e sobre a cidade de Medford, e eu sou John Petrella. E o objetivo deste programa é fornecer aos cidadãos do Método dados e informações para ajudá-los a tomar decisões informadas e a descobrir serviços ou empresas da cidade que eles talvez não conheçam. E nossos convidados de hoje são Russ Kaya, e Gus K. Escritório. do Palm Press Studio, localizado em Medford Square. Espero ter acertado os nomes, pessoal. Sou péssimo com nomes. De qualquer forma, seja bem-vindo ao show e estamos muito felizes em recebê-lo. É um prazer. Tudo bem, vamos começar perguntando a vocês dois: conte-nos um pouco sobre sua experiência. Quem é Gus? Quem é Ross?
[SPEAKER_01]: Claro, fico feliz em fazer isso. Meu nome é Gus Gaiffus. Fundei a Palm Press em 1976. Eu era o chefe do departamento de fotografia do Mass College of Art. E fiquei emocionado com a fotografia e a descrição clara. E fui para o MIT quando era estudante, então projetei e construí algumas câmeras especiais que muitos fotógrafos usavam. Fiz pós-graduação na RISD em Providence e comecei um programa que é fantástico. Saí em 1980 para incorporar a Palm Press, que era um ateliê fotográfico, uma oficina. E continuamos ininterruptamente desde então, e contratei Quase todos os funcionários que tive saíram de um programa de estágio ou do Mass College of Art, como Ross. E vejo isso como uma continuação da minha educação e da educação dos alunos. E começamos no porão da minha casa em Concord e depois nos mudamos para Waltham e depois nos mudamos para Littleton e depois Pepperell. Você esteve por aqui. Sim, e sempre que nos mudávamos construímos uma câmara escura. Bem. Então carregamos um que tinha 4,3 metros de altura e uma tonelada ou mais do que o usado pela National Geographic. E tivemos até 15 funcionários e agora temos três. Bem. E só estivemos abertos ao público porque nos deixamos seduzir pelo público de Medford. Bem, isso é uma coisa boa, sim, não, na verdade é uma coisa boa, você sabe, antigamente estávamos em armazéns e, como conversávamos brevemente antes, descobrimos que Paul Revere veio montado em seu cavalo para nos receber. Não esperávamos, agora estamos ansiosos e levamos um ano para construí-lo porque mudamos desde o início. de um kovid, tudo bem, então apenas armazenamos equipamentos e muitos deles em todos os lugares e, finalmente, quando não conseguimos encontrar um encanador, um casal cancelou por nossa conta. Tenho um amigo, um chinês dono de quatro restaurantes e ele disse que me diverti muito, mas você vai ter que falar comigo, então estou no telefone. O chinês, eu entrego o telefone para ele, meu amigo chinês explica de inglês para chinês o que fazer e acabamos com uma câmara escura funcionando. Nós amamos isso. E a iteração que estamos no meio, para mim estava desacelerando até que percebi que o sonho do Ross era ter esse tipo de negócio, trabalhar com artistas. Basicamente, há um ano e meio, dois anos, vem apontando a direção que estamos tomando. E devo dizer que é muito bom.
[John Petrella]: É bom ouvir isso. Ross, você mesmo?
[SPEAKER_00]: Sim, como Gus mencionou, fui ao MassArt muito depois de ele estar lá. Me apaixonei pela impressão em prata em câmara escura e me apaixonei pela produção fotográfica. Trabalhei em uma loja de molduras em Brookline por um tempo depois de me formar. Ele começou a trabalhar meio período com Gus e lentamente começou a trabalhar em impressão. E como você mencionou, chegamos a um ponto em que reconhecemos que eu queria continuar ou, você sabe, transformar de alguma forma. E o objetivo para mim é transformá-lo em um estúdio de produção com serviço completo, onde possamos fazer todas as partes do processo, desde o negativo ou arquivo digital até a impressão, edição e enquadramento. E então, sim, como Gus mencionou, há cerca de um ano, construímos uma livraria de fotografia nova e usada na frente do nosso estúdio, que atraiu muitas, muitas pessoas, muitos habitantes de Medford, e tem sido maravilhoso.
[SPEAKER_01]: É interessante porque eles não apenas vêm ver os livros e, com sorte, comprá-los, mas quando nos veem enquadrando, revelando ou finalizando o filme, isso afeta o resultado final de uma forma surpreendentemente grande.
[John Petrella]: Então eles vêm para uma coisa e então descobrem, ah, espere um minuto, faça isso, isso, o enquadramento.
[SPEAKER_01]: E as pessoas vão entrar e passar três horas. Eles cumprimentam você e às vezes nem o fazem. Eles se sentam. O Museu do MIT doou-nos uma mesa muito grande quando se mudaram para as suas novas instalações e bancos. E às vezes, duas, três horas depois, eles agradecem e se despedem. E às vezes compram um livro e às vezes compram 10 livros. Mas estamos fazendo amigos na comunidade. Isso é ótimo, sim. Uma das coisas que Ross não mencionou, eu sabia que ele não mencionaria. Ele é um grande cantor e compositor de bluegrass. Oh sério! Ele tem uma banda incrível. Eles acabaram de lançar seu segundo CD. Já tocou no Deep Cuts, no Poussin, no Notch. Você realmente fez isso? Uau!
[John Petrella]: ¡Lindo!
[SPEAKER_01]: Eles são tão bons. E a música que tocamos ao fundo.
[John Petrella]: Talvez tragamos sua gangue aqui. Queremos fazer um show musical.
[SPEAKER_01]: Aí está.
[John Petrella]: eles são realmente uma das bandas da casa de Notch, sem brincadeira, então isso é bom, sim, é tudo original, quero dizer, bem completo, russ, sim, sim, essas são minhas paixões de qualquer maneira, bem, isso é bom, legal, isso é bom, você pode fazer isso também. Portanto, temos uma boa ideia de como tudo começou, por que começou, mas acho que há muitas comunidades ao redor do porquê de Medford. Há alguma razão em particular? É algo que você ouviu? Acho que todos estariam interessados.
[SPEAKER_01]: Foi sorte. Você sabe, estávamos em um armazém em Chelsea, no segundo andar, que foi condenado. A fundação deste armazém de 345.000 pés quadrados foi inundada com água salgada. E aos poucos foram expulsando todo mundo e ficamos no segundo andar. E conseguimos ficar. Na verdade, eles ofereceram o local como local de treinamento para a polícia, e eles estavam arrombando portas, tinham granadas de atordoamento. Quero dizer, parecia uma guerra com tiros, e colocamos uma grande placa na porta que dizia: estamos aqui, não arrombe nossa porta.
[John Petrella]: Você estava no meio disso.
[SPEAKER_01]: Sim. Bem, ficamos o máximo que pudemos. Sim, tudo bem. E quando finalmente procuramos um lugar, tivemos sorte. Vimos uma placa na nossa porta, na nossa janela, conversamos com a imobiliária. Conversei com o dono, que, você sabe, conversou com a ótica do vizinho e com o dono do restaurante japonês que é tão bom. Um dos meus amigos mais próximos é um artista japonês e ele disse, ah, você está aí? Esse é o melhor restaurante por dinheiro da cidade. E ele também é um chef japonês.
[John Petrella]: Conheço muita gente que vai a esse restaurante.
[SPEAKER_01]: Começamos a nos mover e não podíamos fazer nada. Não conseguimos um eletricista. Encontramos um cara local que era assustador. Tatuagens por toda parte, dreadlocks e outras coisas. E ele acabou por ser um mestre carpinteiro.
[John Petrella]: É assim que acontece às vezes.
[SPEAKER_01]: É incrível. Mandei Ross Reed falar. Nosso prédio já foi um banco. Bem. E o banco Wells Fargo que tirou as hipotecas de todos e empobreceu muitas pessoas.
[John Petrella]: Sim, eu me lembro deles.
[SPEAKER_01]: E nos fundos eles tinham um banheiro feminino chique e outras coisas e transformamos isso em uma câmara escura. Legal. E ele passou duas semanas removendo o piso antigo. Foi muito mais difícil do que pensei que seria.
[John Petrella]: Vocês se esforçaram muito nisso.
[SPEAKER_01]: Sim, e tivemos... Todo mundo ficou curioso e apoiou, sabe? A cidade ajudou muito. Nosso proprietário também foi surpreendentemente útil. Ele ficou sem dinheiro e é por isso que o prédio está ocupado apenas pela metade e é uma pena. Há um telhado com goteiras e outras coisas. Mas de qualquer forma, Ross tinha ótimas ideias e eu cometia erros há 50 anos e aprendia com todos eles. Então, entre nós dois, criamos um local de trabalho.
[John Petrella]: É bom, diferentes gerações trabalhando juntas, adoro isso. Na verdade, é ótimo quando você pode fazer isso.
[SPEAKER_01]: De vez em quando falo disso como se fosse arte de massa, que se aprende aqui. Foi um grande passo e uma mudança maravilhosa para nós mudarmos para um público. Há uma exposição agora no MIT, o novo Museu do MIT, e trabalhei durante muitos anos com um cara chamado Doc Edgerton. Inventou a fotografia em alta velocidade, a gota de leite e a bala que atravessa a maçã. E eu era seu assistente de ensino e me tornei seu parceiro. E quando Doc morreu, ele deixou uma doação de US$ 100 milhões para o MIT, mas foi arrecadada pelo Museu de Arte Moderna antes de Picasso. Nossa, diferente da maioria dos laboratórios sim, onde tem que ter uma situação péssima e não ter uma boa ventilação e as pessoas trabalham demais. Sempre tivemos apoio na preparação das exposições. Então fizemos uma bela exposição para o Museu do MIT e a principal publicação internacional disse na semana passada que esta exposição foi produzida pela Palm Press. Foi um dos nove melhores shows para ver no país.
[John Petrella]: Então vocês estão realmente fazendo ótimas coisas.
[SPEAKER_01]: Sim, estamos.
[SPEAKER_00]: Estamos orgulhosos disso.
[John Petrella]: E isso é ótimo. E você deveria estar orgulhoso disso. Sim.
[SPEAKER_00]: E estamos felizes em trabalhar com museus como esse. E também ficamos felizes em trabalhar com artistas individuais e também com pessoas que, você sabe, precisam de coisas impressas e coisas assim.
[SPEAKER_01]: Alguém veio com um trabalho de moldura. Ross teve o dia de folga de Ross. E acontece que Ele foi o garoto que o influenciou a se tornar músico quando estava no ensino médio. Isso mesmo, sim. Mundo pequeno. Sim, você trabalha com um herói.
[John Petrella]: Aparentemente, Gus, vou direcionar essa pergunta para você, você está bem relacionado. às artes. E eles me disseram que, você sabe, as pessoas que lhe deram um cargo anterior, acho que você fazia parte do conselho de administração da... DeCordova.
[SPEAKER_01]: Museu DeCordova. Por 22 anos.
[John Petrella]: Pode? Sim, quero dizer, isso foi alguma coisa.
[SPEAKER_01]: Quero dizer... Bem, você sabe, a maioria de nós morava em Concord, onde tivemos a sorte de criar nossos dois filhos e provavelmente compramos a última casa de US$ 43 mil em Concord.
[John Petrella]: Uau, isso foi há um tempo atrás.
[SPEAKER_01]: E eu tinha esse amigo, quer dizer, nós amamos museus, estamos muito envolvidos, doamos obras para todo lado, publicamos 65 portfólios. Um dos shows que fizemos foi no Museu de Belas Artes, um show de rock and roll do Grateful Dead e do Jefferson Airplane, portfólios que fizemos. Mas o diretor da Decordova, que se tornou um amigo querido, ele e sua esposa, minha esposa e eu, Ele disse que eu gostaria que você estivesse no conselho. Eu disse, você sabe, os membros do conselho doam US$ 50 mil ou mais por ano. Eu não posso fazer isso, certo? Sou professor assistente em uma escola de artes e ele riu e disse que você não precisa fazer isso, ele disse que sua presença resolverá. E então percebi que havia publicado muitos portfólios muito importantes e muitos deles se tornaram valiosos. Por isso eu doaria uma das provas do meu artista. Então Arlette e eu acabamos sendo os maiores doadores daquele museu. 900 obras, que na época representavam um terço de seu acervo. E foi um prazer. E minha esposa ajudou a abrir a loja do museu. E é por isso que é estranho que ela e eu tenhamos que fazer coisas juntos. Para ela, aquilo se tornou uma galeria no extremo sul de Boston, e por 22 anos foi a melhor galeria de Boston. Isso é incrível.
[John Petrella]: Essa é uma ótima história.
[SPEAKER_01]: Ajuda ir para um lugar como o MIT. Seria físico. E quando isso acontece, eles levam você a sério. E nunca pensei sobre isso. Mas acabou sendo muito, muito verdade. Doc e eu estivemos no programa de David Letterman uma vez. E eu nem olhei para isso. Mas vou te dizer que esse se tornou o vídeo mais popular que as fraternidades e outras coisas teriam no programa. SENHOR. Isso é algo para aparecer naquele programa. LR. Sim, foi ótimo. SENHOR. Ah, absolutamente. LR. E eles tinham meu pianista favorito, McCoy Tyner.
[John Petrella]: Oh, tudo bem.
[SPEAKER_01]: Foi tão bom. Mas sim, Doc foi um grande incentivo porque acabei representando a propriedade. Então, você sabe, venderíamos fotos que eu produziria, que Doc e eu dividiríamos os lucros. Mas permitiu-nos ter a certeza de que, quando construímos a nossa casa, era a melhor. Temos uma ótima equipe. Bom. Eu posso imaginar isso. É uma equipe muito boa. Legal. Sim. E fizemos os arquivos de fotos do New York Times. Fizemos a Exposição do Centenário da National Geographic. Então acabamos trabalhando para clientes importantes.
[John Petrella]: Você certamente tem. Geografia Nacional.
[SPEAKER_01]: Sim, isso foi divertido.
[John Petrella]: Ah, só posso imaginar. Geografia Nacional. Isso é uma pena no chapéu, como dizem. Certamente é. Tudo bem, sabemos que vocês fazem muito, muito mais do que apenas fotografia, ok? Você tem um quarto escuro, ok? Para revelação de fotos, e também oferece serviços de enquadramento.
[SPEAKER_01]: E também temos um laboratório digital, tecnologia moderna que não é úmida nem química. Em termos de cores, é provavelmente melhor do que qualquer processo normalmente disponível hoje.
[John Petrella]: Este é o novo processo ou é um processo antigo? Estou tentando... 30 anos, 20, 30 anos, mas melhorou muito nos últimos 10 anos. Isso mesmo, então há muitas melhorias.
[SPEAKER_01]: E Ross é um especialista em correções de cores e em tudo o que você faz. Então as pessoas chegam e dizem, você sabe, eu tenho esse problema, e quando terminam, quase sempre há pessoas que dizem, nunca pensei que pudesse ser tão bom. Você sabe, a letra da banda no Palm Press é “suficiente”. Então, às vezes, nos encontramos em projetos realmente pequenos, gastando mais dinheiro do que ganhamos. Mas o que fazemos é uma coisa linda. E há grandes projetos que compensam tudo isso.
[John Petrella]: O enquadramento, quero dizer, só estou curioso agora. Qualquer coisa? Eu posso entrar, você falou antes, posso entrar com uma camisa esportiva autografada, quero emoldurar, vocês fazem.
[SPEAKER_00]: Quase tudo. Arte, qualquer coisa. Uma coisa que adoro no enquadramento é que existem infinitas soluções para qualquer coisa. Quer dizer, sempre haverá uma solução barata e, para muitas pessoas, é isso que você procura. E então ele pode ir a qualquer lugar a partir daí, você sabe, soluções complexas com várias configurações e como camisetas onde talvez você prenda em alguma coisa. Mas o enquadramento é simplesmente uma solução criativa infinita.
[SPEAKER_01]: É, sim. Ross, trabalhando na loja de molduras enquanto cursava a faculdade, teve dois empregos. Ele também era barista. Você esteve por aqui. Sim. De alguma forma eu tenho que ganhar dinheiro.
[SPEAKER_00]: Sim, todos nós fazemos isso.
[SPEAKER_01]: Elevou completamente o nosso nível de café. Bom. Na verdade, vamos gritar para Locolito. Bem. Que é uma cafeteria que abriu há alguns meses a um quarteirão e meio de nós.
[John Petrella]: Agora ouvi falar deles.
[SPEAKER_01]: Não os tivemos no programa, mas talvez seja outro show no futuro. Eles fazem Tenoch e Tacubana. São os mesmos irmãos, fazem tudo. É real?
[John Petrella]: Eu não sabia. Eu não fazia ideia. As mesmas pessoas. Eu estou indo para o restaurante.
[SPEAKER_01]: Você sabe, fazer café não é muito diferente de fazer os produtos químicos que usamos na câmara escura. Felizmente, você sabe, químico, eu não tiro fotografias coloridas. Ao fazer isso com impressoras jato de tinta, não criamos produtos químicos ruins. Eu tinha um enorme laboratório de cores na Pepperell e precisávamos de reprocessadores para tudo que entrava no sistema de água para garantir que não contaminaríamos tudo.
[John Petrella]: Isso mesmo, no passado, sim. Muito disso aconteceu. Quero dizer, conversamos sobre todas as outras coisas que você oferece. Você também faz aulas?
[SPEAKER_00]: Portanto, há dois lados nisso. Conversamos com artistas de quem gostamos, principalmente que produziram e publicaram livros de fotografia. E faremos uma sessão de perguntas e respostas com uma sessão de autógrafos e pediremos que eles falem sobre seu processo. E muitos dos convidados são outros fotógrafos interessados em publicar seu próprio livro ou como ele foi feito. E esses são realmente maravilhosos. Fazemos isso com frequência nas noites de quinta-feira, cerca de uma vez por mês. E o outro lado da moeda é que começamos a dar aulas individuais na sala escura. Eu trabalho diretamente com alguém que pode ter feito alguma impressão em câmara escura ou talvez nunca tenha feito isso, mas está interessado nisso. E trabalho com eles para fazer uma impressão realmente linda de uma de suas fotografias. E eu mostro como tomar certas decisões sobre como fazer com que tenha a aparência que você deseja. seja alterando o contraste ou adicionando ou subtraindo tempo da sua exposição, e então, você sabe, como processá-lo adequadamente para que seja arquivado. E isso tem sido muito gratificante para mim e acho que para as pessoas que fizeram isso.
[John Petrella]: Tenho certeza que sim. Então você faz isso um por um. Então alguém poderia ligar para você, combinar com você e bum! É realmente interessante. Na realidade, é um trabalho num quarto escuro.
[SPEAKER_01]: e ganhamos amigos da câmara escura e amigos da comunidade e na verdade nos casamos por causa disso. Bem, aí está! Uau! Mas não, é mesmo, é, lembro que comecei quando tinha nove anos e era o hobby do meu pai e uma vez por semana transformávamos o banheiro em câmara escura. Bem. A Jean Dark ligou para ele.
[John Petrella]: Isso tinha que ser um...
[SPEAKER_01]: Devia ser um quarto bem escuro. Era, você sabe, compensado no banheiro. Mas funcionou, você sabe, e felizmente as casas que tínhamos sempre tinham um banheiro e meio, então nenhuma emergência estragava o que estávamos fazendo. Espero que não, sim. Mas foi como mágica. Você sabe, você colocou este pedaço de papel depois de expô-lo ao que parecia um projetor de slides, e de repente ele apareceu. E ainda é muito emocionante. E então apresentá-lo às pessoas, especialmente quando elas passaram do digital, onde é apenas, você sabe, uma versão maior da sua impressora, para realmente ver, e Ross, você sabe, as mudanças que você pode fazer com as mãos e com elas são muito sutis, e é como, você sabe, afinar uma guitarra. Em um momento, é lindo. Antes, é cacofônico.
[SPEAKER_00]: E além disso, também oferecemos aluguel diário da nossa câmara escura. Não estamos na câmara escura todos os dias como Gus mencionou antes. Então, pessoas que poderiam ter uma sessão individual comigo, sim Você sabe, eles começam a se acostumar e querem fazer sozinhos, eles podem alugar a câmara escura por um dia.
[John Petrella]: Obviamente eles precisam saber o que estão fazendo antes de alugar a câmara escura.
[SPEAKER_00]: E Ross os examina.
[John Petrella]: Espero que sim, sim.
[SPEAKER_01]: Se alguém disser, bem, eu sei o que fazer. Um dos ampliadores que temos, quando o comprei novo, há muitos anos, custava US$ 25 mil e eles não funcionam mais.
[John Petrella]: Bem, aí está.
[SPEAKER_01]: Então você não quer que ninguém estrague isso.
[John Petrella]: Não, foi o que pensei, sim. Absolutamente legal. Então, dados os avanços da tecnologia, quão difícil é? Você sabe, você está fora da fotografia na era da fotografia digital, quero dizer.
[SPEAKER_01]: Eu nem sei como fazer a pergunta. Bom, é bem fácil fazer uma estampa que fique muito parecida com o que você deseja, digitalmente. Pode não ter a riqueza de uma impressão artística feita em papel gelatinoso prateado. Mas você pode nem se importar com isso. Talvez você queira ver sua tia-avó com boa aparência. Mas em algum momento você se torna, você sabe, eu tenho um amigo que sempre odiou beisebol. E quando a televisão de alta definição foi ligada, ele de repente viu a bola do arremessador girar. E isso mudou completamente para ele. E então, quando você sintoniza as pessoas com as sutilezas do que é possível, De repente, eles se tornam, é como ouvir sua música favorita em um rádio AM e depois em um bom aparelho de som. Algumas pessoas não se importam, outras dizem, uau! Queremos que as pessoas vão, vão. Ajudámos a instalar salas escuras. As pessoas sempre vêm até mim. Meu pai tinha uma câmara escura, fica no porão, não sabemos o que fazer com ela e temos uma lista de escolas para as quais doamos. Geralmente não valem a quantidade de dinheiro que valiam há muito tempo. Mas é melhor repassá-los do que jogá-los no ferro-velho.
[John Petrella]: Há muita coisa envolvida nessas antigas docas? Estou apenas curioso.
[SPEAKER_00]: Muitos equipamentos, muita manutenção. Temos um cemitério de peças de reposição para quando algo der errado.
[SPEAKER_01]: Isso é o que eu ia perguntar. Os reparadores de câmeras costumavam custar US$ 50 para ajustar sua câmera. Agora são $ 350. E isso é mais do que custam algumas câmeras. Você deveria vir algum dia e nós o colocaremos no quarto escuro conosco. Bem, eu vou passar. É magia absoluta. Isso é ótimo.
[John Petrella]: Na verdade, encontrei algumas coisas antigas de 30 anos atrás e dei para ele. Nós iremos processá-lo. Sim, eu dei a ele. Eu não sei o que há nele. Eu não faço ideia. Espero que isso não me cause problemas. Você nunca sabe.
[SPEAKER_01]: Anos atrás, antes de ir para a faculdade, trabalhei em uma loja de fotografia em Washington, D.C. e fizemos essa velha entrar. E ele tinha um rolo de filme que descobriu ser o 616, de uma câmera que não era fabricada há 50 anos. E ela disse: não sei se é bom. E eu disse, bem, é um dólar para processar o filme. E ela estava claramente bem vestida e rica, e morava em uma casa no centro de Washington, DC. Eu não quero desperdiçar dinheiro. E eu disse, bem, você sabe, vou incluí-lo quando revelar meu próprio filme. Não quero aceitar caridade. Então ela veio uma vez por dia durante duas semanas perguntando. E finalmente eu disse, bem, onde você guardou isso? E ela disse, no sótão. Eu disse, o sótão tem ar condicionado? Ela disse não. Então, cobertura em Washington, D.C. No verão faz 140 graus e está cozido. Então eu finalmente disse, você sabe, posso ter certeza. E ela disse, como você faria isso? Eu disse, deixe-me assistir ao filme. E eu abri o filme. E eu disse, nada sobre isso. Não é bom. Ela me agradeceu muito. Eu poderia dormir melhor. E lançamos o filme para ela. Mas, você sabe, o processo é estranho. É mágico.
[John Petrella]: Quer dizer, tenho uns semelhantes que dei a ele, que é um rolo de filme. esteve no Tenho certeza que é você, porque está no contêiner há 30 anos. Felizmente, nunca esteve num sótão ou, você sabe.
[SPEAKER_01]: Bem, quando imprimirmos para a National, será uma exposição centenária para a National Geographic. E da próxima vez que você vier, mostrarei o livro que fizemos.
[John Petrella]: Sim, definitivamente irei. Assim que você me ligar e dizer que estou pronto, estarei lá.
[SPEAKER_01]: Bem, eles tinham filmes com negativos anônimos de 100 anos dos quais tiramos impressões. Parte do problema é que houve um período na década de 1930 em que os filmes eram feitos com acetato e nitrato. E é por isso que não existem filmes de Hollywood da era muda, porque eles se autoimolaram. Eles explodiriam.
[John Petrella]: Claro, eu me lembro, do acetato.
[SPEAKER_01]: Então, geográfico. Na verdade, em 1946, o New York Times deitou fora um milhão e meio de negativos de impressões que tinha publicado nos 50 anos anteriores do Times. E se o editor de fotos conhecesse você, ei Joe Blow, temos 20 folhas de contato do seu filme. Você quer ou devemos jogar fora? A maioria disse para jogar fora. E assim, quando acabamos trabalhando para a National Geographic, acabamos fazendo impressões negativas, de altíssima qualidade, muito caras, para poder reproduzir aquelas imagens.
[John Petrella]: Você sabe, é engraçado, acho que eles chamaram de Kodachrome.
[SPEAKER_01]: Ah, essa era a melhor cor.
[John Petrella]: Ainda na caixa, nunca foi usado. Eu tenho alguns deles. Meu pai gostava muito, sabe, de tirar foto, fotografar, sei lá, e acabei com um monte, nem sei de onde veio, mas está tudo sem uso, na caixa original, nunca aberto.
[SPEAKER_01]: Isso é maravilhoso, mas você não pode mais processar o Kodachrome. Não mais. Foi um processo químico. Sim, eu imaginei. Eu li a química e mudei todas as vezes e havia dois laboratórios no mundo que faziam isso. E a Kodak derrubou os dois.
[John Petrella]: Minha esposa vai ficar com medo agora porque vai ouvir o que você disse e vai pensar que tem alguma coisa aí que vai explodir no meu carro ou algo assim.
[SPEAKER_01]: Não, tem que ser um filme feito no início dos anos 1930. Ok, bem, isso é bom. Espero que não seja o início dos anos 30. Você pode dizer quando estraga porque cheira a vinagre. Não sei, é difícil.
[John Petrella]: Talvez quando eu for pegar as outras coisas eu te mostre isso. Você pode dar uma olhada nisso. Há muito disso.
[SPEAKER_01]: Tem gente que coleciona rolos de filmes antigos, mas em caixas. Eles não querem que eles abram. Estão todos selados, sim.
[John Petrella]: Brilhante. Quando eu chegar. Tudo bem, agora temos que voltar ao show. Eu poderia falar com vocês, cara, vocês podem continuar e continuar? Você deve nos dizer que podemos falar com você. Ok, então você falou sobre você também ser uma livraria. Você pode nos contar um pouco mais sobre os tipos de livros que você vende? Ross saberia melhor porque edita os preços. E você também vende livros usados, certo? Majoritariamente. E existe algum critério específico? O que você usa ou como consegue esses livros?
[SPEAKER_00]: Bem, muitos deles são livros usados que vêm da coleção de Gus. Ele é um colecionador ávido há provavelmente 50 anos e, hilariamente, comprou 2, 3, 4, 5 cópias de tudo. Há anos que transportamos livros em caixas.
[SPEAKER_01]: Doamos muitos livros não fotográficos para a biblioteca.
[John Petrella]: Isso é bom, que ótima biblioteca você tem, ah, sim, cara, não posso dizer o suficiente sobre isso, sim, sim, e eles fizeram um trabalho tremendo com aquela biblioteca, eu nem chamo de biblioteca, é uma comunidade, é o centro, eles têm tudo, sim.
[SPEAKER_00]: Bem, depois de finalmente reconhecer quantos livros duplicados havia, convenci Gus de que provavelmente poderíamos nos livrar de alguns, economizar espaço e ganhar alguns dólares. E ao fazer isso, ele e eu coletamos livros de novas editoras de álbuns fotográficos. E eles se tornaram cada vez mais caros. Talvez há 10 anos, você poderia conseguir um bom livro por US$ 40 ou US$ 45. E agora um bom livro custa US$ 65, US$ 70 e até US$ 75. Nós os colecionávamos e de vez em quando conseguíamos um que fosse realmente lindo. Mas muitas vezes você conseguiria e ficaria um pouco desapontado e gostaria de não ter gasto os US $ 70 nisso. Quando eu estava na escola, era obcecado por isso. Eu ia sempre à Mass Art Library e olhava todos os livros. Era a maneira de ver grandes quantidades de fotografias. Quando saí da escola, tive que comprar todos e realmente não tenho dinheiro para isso. Eu gostaria que houvesse algum lugar onde eu pudesse dar uma olhada neles e decidir se este vale $ 70. Eu quero preservar isso. É por isso que queríamos oferecer um lugar onde as pessoas pudessem ir, vê-los e decidir se valem o dinheiro gasto. Ou simplesmente venha e dê uma olhada neles. Se alguém vier e não comprar, ficaremos felizes em tê-lo apenas para dar uma olhada.
[SPEAKER_01]: Foi também uma experiência partilhada da nossa parte porque de vez em quando recebemos um livro e dizemos: não é tão bom como... nossas opiniões, nossas sensibilidades, da música aos fotógrafos, ressoam. Na verdade, não temos muitas discussões sobre o que eu acho legal e ele acha que é uma merda. Mas o que aconteceria é que você receberia instruções para 10 novos livros e poderia comprar dois. E você diz, bem, no próximo mês eu farei isso. E eles se esgotariam e custariam US$ 250. Agora temos cinco ou seis editoras de livros. Selecionamos os melhores e assim temos um mural com todos os livros novos e são aqueles onde normalmente temos sessões de autógrafos e são emocionantes. Fazíamos aos sábados e ninguém vinha porque se fosse um sábado agradável quem queria ir para a cidade. Nós os fazíamos nas noites de quinta-feira e tínhamos alguns que só ficavam em pé.
[John Petrella]: Sim, que diferença apenas escolher o dia certo.
[SPEAKER_01]: É incrível. Não faça isso em julho e agosto.
[John Petrella]: No.
[SPEAKER_01]: Aprendemos da maneira mais difícil.
[John Petrella]: Sim, julho e agosto, não acontece muita coisa. Muitas pessoas, durante as férias, expressam isso assim. Muitos de nós aprendemos isso da maneira mais difícil em julho e agosto. Ok, então você foi educado sobre livros e tudo mais. Você está planejando, você sabe, Vamos ver o que você planejou. Você tem algo planejado? Você está convidando alguém para esses eventos de livros? Ou alguém que você gostaria de trazer para o Método?
[SPEAKER_01]: A última foi há duas semanas. Não faremos outro até o outono, mas no outono provavelmente teremos três ou quatro em setembro e outubro. E todos serão pessoas que escreveram novos livros. Tivemos uma sessão de autógrafos maravilhosa no último sábado, que foi um sucesso total. Uma mulher que frequentou a MassArt, creio, há 30 anos. Ele escreveu cinco livros sobre o País Basco, você sabe, a parte espanhola da Espanha. Ela é uma ótima fotógrafa. E nos anos 70 eu era fã de punk rock. E eu gostei do Crazy Willie Alexander. E eu gosto de Lou Reed e do Velvet Underground.
[John Petrella]: Lou Reed e o Velvet Underground. Nossa, que lembranças.
[SPEAKER_01]: Ele mora em Gloucester há 40 anos. Ela vem para a inauguração com um monte de seus livros muito raros, dos quais vendemos muitos para ela. E seu marido há 40 anos é Crazy Willie Alexander. Oh sério. Que substituiu Lou Reed no Velvet Underground. com o cabelo ainda preso. Ele tem um metro e oitenta e oito. E é muito divertido. E ele era um pintor. E todos que não os conheciam ficaram tão surpresos que Crazy Willie é trinta centímetros mais alto que ela. E parece maravilhoso. Mas é como se alguém pensasse que eu conheceria Willy Loco Alexander, e que sua esposa seria uma artista que respeito muito. É uma coisa ótima. A propósito, essa é Ann Rierich.
[SPEAKER_00]: Ela é incrivelmente talentosa, incrivelmente gentil. Você a conhece e sente que a conhece há 20 anos.
[SPEAKER_01]: E ela ensina as crianças. Ela leciona no ensino médio. E é raro ter alguém desse calibre mostrando e fotografando em grandes coleções.
[John Petrella]: Isso é ensinar nesse nível. Isso é uma coisa boa.
[SPEAKER_01]: Então isso foi um grande benefício.
[John Petrella]: Tenho certeza disso. Eu gosto dessa história. Isso é um clássico. Isso é um clássico.
[SPEAKER_01]: Bem, Ross e eu às vezes conversamos sobre pessoas com quem achamos que iremos trabalhar. Eles são tão emocionantes. Bom. E às vezes há pessoas com quem trabalhamos e então você diz: Deus, espero que não tenhamos que fazer isso de novo.
[John Petrella]: Todos nós passamos por isso. Esta será a última pergunta. Só pergunto isso por curiosidade. Eu tenho que te perguntar, ok, eu sei que seus mundos colidiram, tanto faz, mas como vocês se conheceram?
[SPEAKER_00]: Deixe-me pegar este. Quando eu estava na escola, a galeria de Arlette, Gallery Kefes, era, como Gus mencionou, a melhor galeria de fotografia de Boston. Lá participei de inaugurações para ver obras contemporâneas e uma amiga minha quando eu estava na escola tornou-se assistente de Arlette. Fiquei com inveja porque queria estar conectado àquela galeria. Ele finalmente me procurou porque disse: “Ei, o marido de Arlette precisa de ajuda com alguns trabalhos de moldura”. E eu estava trabalhando em uma loja de molduras. Eu não sabia quem era Gus na época. E eu disse, claro, se estiver na galeria, ficarei feliz em participar. Cheguei lá e saímos imediatamente da galeria e fomos para o local em Chelsea, e pensei: para onde diabos esse cara está me levando? Quando chego lá, reconheço que há aqui uma enorme sala escura. E eu não tinha acesso a uma câmara escura naquela época. Eu tinha terminado a escola e procurava acesso a um quarto escuro. Então eu o ajudei com alguns trabalhos de estrutura. Trabalhei para ele talvez uma vez por semana e comecei a negociar o acesso à câmara escura. Você sabe, e então comecei a trabalhar em alguns trabalhos de impressão para Gus. E eventualmente ficou claro que tínhamos uma sensibilidade semelhante no que diz respeito ao que parece legal e, você sabe, como fazê-lo e como produzi-lo de forma eficiente. Você sabe, Gus é um fotógrafo muito conhecido. Ele trabalhou em muitos museus. Só quando comecei a trabalhar para ele é que realmente comecei a entender quem ele era. E de vez em quando começamos a trabalhar em alguns projetos do Gus.
[SPEAKER_01]: Isso sempre foi divertido.
[SPEAKER_00]: Gus tem uma vida inteira de fotografias que não são impressas ou vistas há anos. E parte do futuro da Palm Press, que espero assumir, é que imprimiremos algo... Serei um cliente em vez de... Aí está. Imprimindo alguns dos trabalhos do Gus. Foi assim que aconteceu. E sim, veremos. Veremos onde isso vai.
[SPEAKER_01]: Uma das coisas que descobri é que quando você traz alguém para bordo, geralmente há muitas coisas que essa pessoa precisa desaprender. maus hábitos. Ross, havia muito, muito pouco que Ross teve que desaprender. E ele é um aluno muito entusiasmado. Você sabe, existe alguma maneira de fazermos isso? E isso lembraria algum químico desconhecido. E eu incorporaria isso no que fiz. E ele apresentou soluções técnicas para alguns trabalhos de nossos clientes que você pensaria que seriam impossíveis. E são brilhantes, como os grandes negativos digitais que você fez para o cidadão de Iowa.
[SPEAKER_00]: Então, uma das coisas que fizemos foi Descobrimos uma maneira de pegar uma imagem digital, às vezes até imagens do iPhone, e produzir um negativo imprimindo-o em nossa impressora jato de tinta. E então usamos esse negativo para imprimi-lo como uma impressão prateada na câmara escura. E eles são lindos. Eles são mais bonitos do que pensávamos que poderiam ser.
[John Petrella]: Essa é uma ótima história. Mas sinto muito, você sabe, temos que encerrar o show agora. Eu não quero terminar. Não. Mas, você sabe, restrições de tempo, você sabe. Mas eu quero, eu realmente aprecio vocês dois. Chegou aquela hora de novo, temos que terminar. Quero agradecer a Ross e Gus por se juntarem a nós no Method Happenings. E esperamos realmente ter sucesso contínuo no Palm Press Studio. Também quero reservar um minuto para agradecer a todos que assistiram ao programa. Obrigado por seus comentários. E se você quiser aparecer no programa, você pode entrar em contato conosco em MedfordHappenings02155 em gmail.com e poderá ver repetições desse programa, que considero excelente, no Medford Community Media Access Channel, nas noites de segunda, quarta e sexta-feira, a partir das 18h. às 19h. m. Visite também nosso site, você verá o programa lá, MedfordHappenings.com. E agora você pode assistir ou ouvir o podcast deste programa. E você pode encontrar todos os nossos programas no Method Happenings YouTube. Basta acessar YouTube.com e pesquisar Method Happenings. Deixe seu like e se inscreva no canal e em nossos vídeos. e isso está demorando, você também pode nos encontrar no Facebook em eventos de métodos e também temos uma seção no reddit, você pode nos encontrar em reddit.com barra por barra eventos de métodos Nossa, isso é muito e ainda estamos crescendo. Para a equipe Medford Happenings, Paul Marko, Bruce James, sou John Petrella. Obrigado pessoal por terem vindo. Foi um ótimo show. Sou John Petrella e lembre-se, mantenha-se informado, Medford. Até a próxima.